最近播出的《熟年》，在近年来的家庭生活剧类型中，算是一部对于都市中年群体刻画颇见功力的作品，郝蕾、刘奕君、宋丹丹等演员的出色表演，也提升了该剧的可看性。播出至今，该剧在口碑和点击率方面都取得不错成绩。
《熟年》剧本贴近生活
(资料图)
2021年3月，导演刘新接到了《熟年》的前十集剧本，他认为是他从业这么多年以来看的剧本里，比较不一样的现实题材。这部剧中，倪家一个大家庭的成员，覆盖了从40后到00后各个年龄段的人物，描写又非常写实，“像我身边发生的事情，也像我身边的朋友们发生的事情。”而难点，恰好也在对于倪家这一大家子的呈现：“三个小家庭，九个主要人物，如何把各自家庭的事件、问题及个人成长都表达出来，极其不容易。”
刘新自述，《熟年》刚开始筹备时，从剧本创作，到团队组建，都是蛮艰巨的工作。此次的创作团队，是刘新首次合作的全新团队，在这个团队里刘新是最年长的，而摄影、美术等方方面面的工作人员大多都很年轻，专业能力也很强。
生活剧是市场上一个非常成熟的类型，但同时也使得该类型美学风格似乎同质化程度很高，《熟年》相比于市场上一些同类题材，在美术风格上，有着相当考究和令人惊喜的视觉呈现。“是这个年轻团队，带来了整个戏呈现上的年轻质感。”刘新说。
他表示在这部剧的置景上，他和团队希望更有生活气息、接地气，因此最初设定三个小家庭的家时，就在考虑要怎样把三个家庭的居住环境做出明显的区分，让观众看到三个家庭的生活环境，就能很直观地感受到三个家庭生活方式和经济状态的区别。
“老大家就是普通老百姓，比较局促的一个老房子，两室一厅，主卧让给刚结婚的小两口，老两口住在次卧的上下铺；老二家夫妻俩工作体面，生活条件相对比较好，住在比较高档的小区，明亮宽敞；老三伟贞是住在老太太的老房子里，相对安逸又装修得比较文艺气息。这几组家庭在视觉上，其实大家都会觉得是熟悉的，有真实感的。”
吴二琥一角，只有宋丹丹能够诠释出来
剧中吴二琥一角，绝非一个生活剧中常见到的“恶婆婆”形象，她有着相当复杂的面相，在宋丹丹的演绎下，生动鲜明又非常真实。
刘新和宋丹丹本就是多年朋友，但始终因为种种原因未能有机会合作。拿到《熟年》剧本时，刘新就觉得，吴二琥这个角色太适合宋丹丹了，便给她发了几集剧本，还打足了预防针：“第一，咱不能抡圆了往小品上演，我们得收着；第二，这样的人物你我在生活中见得太多，我们要把所有的表演都打碎了，回到最本质上。”
宋丹丹非常了解刘新的表演需求，二人很快达成创作上的一致。“在拍摄现场她非常活跃，二度创作的东西非常多，一个版本，二个版本，有些单场戏甚至有更多个版本，她就想把它做到最好。”二琥这个角色，每个人都可能有不同的诠释，但在刘新看来，目前让人又爱又恨，又气得跳脚又为她流泪的二琥，“只有宋丹丹能够诠释出来”。
宋丹丹和饰演倪伟民的张国强有一场戏，是二琥想让老公跟弟弟倪伟强提一件不好张嘴的事儿，来间接解决家里的房子问题。她在家里泡着脚，等老公回来一问，倪伟民压根没好意思提，二琥气得边数落倪伟民，边细数结婚这些年自己对这个家的付出和受过的委屈，说着说着就哭了，这场戏看得屏幕前不少观众心酸不已。等她哭完，倪伟民说：我挺对不起你的，但我挺爱你的。这一个“爱”字儿，又把二琥逗乐了。
这场戏，刘新和团队同时用了三台机器：一个全景，两个近景去拍摄，“这是强情节、重情感的戏，很难再来一模一样的第二次第三次表演。”而宋丹丹把这场戏完成得一气呵成：“有悲有喜，嬉笑怒骂，全在这三分钟里体现了。”
倪伟强晚来的“熟年”，是他到中年才有的叛逆期
《熟年》一开篇，倪伟强为何一心要离开贤惠能干又美丽得体的妻子张春梅，摆脱自己对于家庭的责任，是该剧前期的大悬念之一。他的这一选择，为不少观众所不解。对于大多数观众来说，中年人把个人价值与家庭、婚姻深度绑定，是一件很正常的事，但明显对于倪伟强来说，个人生活和家庭生活在他的心理层面上，发生了剧烈冲突。
在刘新看来，倪伟强没有意识和能力管理自己的个人生活，更没有真正像张春梅那样，处理过自己家庭的众多事务。二者长时间对他来说，是混沌一体的。“个人生活和群体生活没有区分，是一种失衡的状态，所以倪伟强想要冲破它，寻求属于自己的生活自由，这也是倪伟强晚来的‘熟年’，是他到中年才有的叛逆期。”
这种并非个体与他人的外显冲突，而是存在于个体内在的心理冲突，给演员带来了表演上的巨大难度，因为观众难以理解人物的选择和动机。
刘新表述，倪伟强这个角色跟剧本起初的设定有过变动和调整，在最初跟刘奕君聊倪伟强这个人物时，他说了倪伟强的故事，但没有告诉刘奕君该怎么演，“因为我也不确定最后呈现的倪伟强是不是我此刻描述的那个人”。
在实际拍摄中，有一场戏是倪伟强夫妻去做婚姻咨询，那场戏中，刘奕君的手一直在抖，咨询师说你看你紧张得，手一直在抖，倪伟强突然爆发了：“我手抖了吗？我哪里手抖了？”刘奕君将那种无来由的、神经质的暴怒表现得淋漓尽致。“那一刻，我看到了倪伟强，看到了深陷泥潭里拔不出来、已经快几个月没睡过好觉的倪伟强。这是刘奕君诠释的倪伟强。”
郝蕾想方设法地去刻画了张春梅柔软的部分
郝蕾对于倪伟强妻子张春梅的诠释，也给刘新带来了惊喜。“我之前看过许多郝蕾演的影视剧，她来饰演张春梅肯定没有问题。”他说，“郝蕾本人认真、细致、自信，其实春梅也是如此，但她俩不一样的是，春梅可能在表达上更柔软一些，但郝蕾不会。所以郝蕾在塑造这个人物的时候，想方设法地去刻画了张春梅柔软的部分。”
开拍第一天的一场戏，是已经患上阿尔茨海默症的老太太惦记还没回家的春梅，在家切肉末，春梅回家，老太太说“我给你做你最爱吃的肉末豆腐”。两个人坐在饭桌前，春梅很动容，因为这道菜是她生母会给她做的菜，在她生母去世以后，就没人给她做了。她回忆，自从嫁到倪家，又吃到了倪老太太给她做的肉末豆腐，从那一刻开始起，春梅就把老太太当亲妈了。
两个人聊天吃饭互动，郝蕾有一个动作让刘新挺有感触。“春梅舀了勺豆腐，舀了点米饭跟老太太说，你想不想吃，你尝一口。随后就喂给她吃，老太太吃完，春梅又拿这勺自己吃。”在刘新看来，这个动作本身很小，但餐具进了外人的嘴自己再吃，大家本能会有点犹豫的，很多演员未必能在开拍第一天就演得那么自然。
“但这恰恰就该是张春梅的行为，因为她和倪老太太之间亲密无间，她把她当做自己的亲生母亲。那天郝蕾是‘愣’都没有‘愣’一下，非常流畅地完成这场戏。”这一个简单的表演动作，让刘新觉得触动：“因为那就是张春梅，那就是她和倪老太太的关系。把这场戏，做得生动真实可信，也说明了演员的专业。这种细节很多，在郝蕾身上一直贯穿到整个角色的完成。”
《熟年》引起大家讨论的一个热门话题是“中年人走出舒适圈”，然而，对许多年轻人来说，生活和工作上的很多努力，都是为了建立自己的“舒适圈”，为什么到了中年甚至老年，却要“走出舒适圈”了？对于这个问题，刘新认为像剧中张春梅这样一位40+的成功女性，敢于跳出舒适圈很不容易，“但在‘走出舒适圈’这个选择面前，确实可能年龄越大风险越大。当你遇到张春梅遇到的问题，是否应该走出去，大家看法肯定是不同的，它没有一个标准答案，大家愿意去探讨，就很好了。”刘新道，“女主人公张春梅的人生，能让观众们看到并且讨论这个话题，就是我们这部剧想要展现的价值和意义。”
所谓的“婆媳不和”“小三出轨”“中年危机”等等，是生活剧中很普遍的桥段，也代表了一种公共性的恐惧。而对于创作者来说，这种“普遍”带来的是创新的难度。对于普遍与创新的矛盾，刘新显得很坦然：“现实主义家庭剧，就是在拍生活。现实题材的剧集不可避免地要表达生活中的困境、人生的起伏，而生活中大家所遇到的问题，所面临的考验是有很多相通点的。”刘新说道，“怎么在相通的关系和问题中，找到新的突破和独特的视角，找对方向是最重要的，而不是试图在创新的帽子下，强行地追求不同。”
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